Posta aqui que assim ele sobe? wtf.

[GoncaloBCunha]

:lol:
Muito bom!!!

x2

[Blackadder]

[img]https://i.postimg.cc/jqBxcFTN/Historic.jpg[/img

Gramava descobrir que ainda é minha parente… 

[aetheria]

Maravilhoso

[Zyklon]

Ontem fiz uma pequena brincadeira com uma AI...resumidamente o pedido foi "cria-me a musica de Black Metal mais extrema de sempre"
O resultado foi isto:

Vórtice da Existência Nula
Gênero: Black Metal Extremo / Raw Black Metal
Andamento (BPM): BPM (com seções em BPM para contraste opressivo)
Afinação: Standard E (E A D G B E), mas com distorção extrema (High-Gain) e equalização
focada nos agudos e médios-agudos, cortando os graves (Scooped Bass).
. Atmosfera e Indicações de Produção
Para atingir a sonoridade "super extrema" e crua característica do Black Metal (estilo True
Norwegian Black Metal ou War Metal), a produção deve ser intencionalmente não polida.
• Guitarras: Timbre "zumbido de abelha" (buzzsaw). Utilizar o captador da ponte. O som
deve ser gélido, cortante e com muita reverberação (reverb de mola ou plate longo)
para criar uma parede de som intransponível. A técnica principal é o tremolo picking
ininterrupto.
• Bateria: O bumbo deve ser rápido e com um som seco (clicky), enquanto a caixa (snare)
deve ter um som oco e estalado. O uso de blast beats deve ser constante nas seções
rápidas. Os pratos (crash e china) devem soar caóticos e contínuos, lavando o som.
• Baixo: O baixo deve estar levemente enterrado na mixagem, tocando acordes
dissonantes ou seguindo a raiz da guitarra com distorção fuzz pesada, adicionando
uma textura de ruído de fundo.
• Vocais: Shrieks agudos, rasgados e desesperados. Devem soar como se o vocalista
estivesse sendo torturado em uma caverna distante. Uso pesado de delay e reverb para
dar uma sensação de eco abissal.
. Estrutura Musical e Acordes
A música não segue a estrutura pop tradicional. Ela é composta por movimentos de caos e
desespero.
Intro (0.00 - 0.45) - "O Despertar do Vazio"
• BPM: (Lento e arrastado)
• Instrumentação: Apenas uma guitarra limpa, mas com um chorus sombrio e delay. O
som do vento uivando e estática de fita ao fundo.
• Acordes/Riffs: Arpejos dissonantes.
• Em(add) -> Eb diminuto -> Cmaj(#)
• Notação: Dedilhado lento, deixando as notas soarem e se chocarem.
• Transição (:): Um grito gutural distante que se aproxima, seguido por uma virada
de bateria explosiva (tom-toms e caixa).
Verso (0.45 - 1.30) - "A Queda"
• BPM: (Blast beats implacáveis)
• Instrumentação: Parede de som. Guitarras em tremolo picking, baixo em palhetada
alternada rápida.
• Acordes (Power Chords com notas dissonantes):
• E -> F -> Bb (Trítono) -> A.
• Tocado de forma cromática e rápida.
Refrão (1.30 - 2.00) - "O Vórtice"
• BPM: (Metade do tempo, sensação de marcha fúnebre e opressiva)
• Instrumentação: Bateria em double bass contínuo, pratos de ataque marcando o
tempo. Guitarras tocando acordes abertos e sustentados.
• Acordes:
• C -> G# -> E -> F#.
Verso (2.00 - 2.45) - "Carnificina Astral"
• BPM: (Retorno ao caos absoluto)
• Instrumentação: Semelhante ao Verso , mas com a guitarra base fazendo os acordes e
uma segunda guitarra fazendo melodias atonais em tremolo picking nas cordas mais
agudas.
• Acordes:
• E -> Eb -> D -> Db (Descida cromática aterradora).
Ponte / Interlúdio (2.45 - 3.30) - "Sussurros do Abismo"
• BPM: Livre / Sem tempo marcado.
• Instrumentação: Bateria para. Apenas o som do amplificador zumbindo (feedback). O
baixo toca notas soltas e distorcidas. Vocais sussurrados, múltiplos takes sobrepostos,
recitando a letra como um ritual profano.
• Acordes: N/A (Apenas feedback e ruído branco).
Clímax Caótico (3.30 - 4.15) - "A Ruína Final"
• BPM: (Aceleração máxima)
• Instrumentação: Blast beats hiper-rápidos. As guitarras abandonam os acordes e
entram em um solo de ruído atonal, abusando da alavanca (whammy bar) e
harmônicos artificiais.
• Acordes: Caos atonal.
Outro (4.15 - 5.00) - "Silêncio Perpétuo"
• BPM: (Desacelerando até parar)
• Instrumentação: Os instrumentos vão parando um a um. Fica apenas uma nota E (Mi)
grave soando na guitarra, distorcendo até virar puro feedback, que lentamente é
cortado abruptamente, deixando um silêncio absoluto.
. Letra
(Intro)
(Vento uivante, arpejos gélidos. Um grito rasgado ecoa das profundezas: "Nihil!")
(Verso )
Céus de chumbo esmagam a terra pútrida
A luz do sol, uma mentira que sangra
Olhos cegos adoram ídolos de pó
Enquanto as raízes do mundo apodrecem na escuridão!
A carne é uma prisão, o osso é a grade
Nascidos para sofrer na roda da futilidade
Cuspo no altar da vossa esperança
Ajoelhem-se perante o nada absoluto!
(Refrão)
Contemplem o Vórtice!
A espiral de dentes que devora as estrelas
Não há salvação, não há amanhecer
Apenas o frio eterno...
Apenas o abraço da inexistência!
(Verso )
Anjos caem com as asas em chamas
Seus coros silenciados por gargantas cortadas
O sangue divino mancha o solo estéril
Uma oferenda ao vazio faminto!
Rejeite o fôlego, abrace a podridão
Somos vermes rastejando sobre o cadáver de Deus
A coroa de espinhos agora é cinza
E o trono celestial está vazio e quebrado!
(Ponte - Sussurros Sobrepostos)
(Múltiplas vozes demoníacas sussurrando em meio ao feedback da guitarra)
Nós somos o fim da linha.
Nós somos a sombra que a luz esqueceu.
A vida é uma doença.
A morte é a única cura.
Consuma. Destrua. Apague.
(Clímax Caótico)
(Gritos histéricos e ininteligíveis de pura agonia enquanto a música atinge a velocidade
máxima)
RASGUE O VÉU!
QUEIME O COSMOS!
MORRA! MORRA! MORRA!
ENTREGUE-SE AO VAZIO!
(Outro)
(A música perde velocidade, os blast beats tornam-se batidas tribais lentas e moribundas)
Tudo retorna ao pó...
Tudo retorna à noite...
Nihil...
(Feedback estridente que corta abruptamente para o silêncio)

É isto em 2026!

[Lapeno Enriquez]

A carne é uma prisão, o osso é a grade

[Zyklon]

Era giro alguem que tivesse tempo e transforma-se isso em audio...

[aetheria]

A carne é uma prisão, o osso é a grade

Também reparei nesse.
Mas gosto do "nós somos a sombra que a luz esqueceu"
Mas o moço, ou moça, usa conceitos bastante explorados,.foi pesquisar que a vida é a doença, a morte é a cura.
O "não há salvação" é grande grito num tema de Lux Ferre, do Atrae.
O Vórtice ... Gaerea é a sua "Vortex society"

[Vooder]

Não sou muito de hypes, mas isto está excelente...
E os comentários ao vídeo

[Brunhu]

Não sou muito de hypes, mas isto está excelente...
E os comentários ao vídeo

Tocaram há dias nos Açores e vão ao MEO Kalorama.

[Vooder]

sim, já tinha ido ver se vinham cá, caiam que nem ginjas no sonicblast

[Blackadder]

Mandaram-me isto; achei interessante.

Não brinco a estas coisas — nem que seja porque tenho problemas de saúde que não seriam uma boa combinação —, mas conheço quem brinque.
Não é para apontar dedos ou sinalizar virtudes. Mas é bom que se tenha consciência do ciclo todo.

Dá vontade de mandar aos ofendidos profissionais, sempre com a boca cheia de #touristsgohome #fuckcapitalism #killyourlandlord #vidajusta #blacklivesmatter #notallmenbutalwaysaman #theresnoplanetB etc… mas depois toda a santa sexta-feira está a nevar.

https://koksboese.de/pt

[Blackadder]

Os iranianos provavelmente dizem que estão em guerra com um gajo cor de Portugal.

Spoiler: Mostrar

A história da palavra «laranja» é também a história de dois frutos diferentes que a Europa acabou por confundir num só.
O primeiro é a laranja amarga (Citrus aurantium), originária da Pérsia. Durante a Idade Média, difundiu-se pelo mundo árabe e chegou à Península Ibérica trazida pelos mouros. Em persa chamava-se narang, em árabe naranj — e é desta palavra que derivam directamente o português laranja e o espanhol naranja. Não era um fruto particularmente apreciado para comer: usava-se sobretudo como planta decorativa, em perfumaria e medicina. Na cozinha, entrava em conservas e marmeladas pela acidez.
O segundo fruto é a laranja doce (Citrus sinensis), originária do sul da China. É uma espécie distinta, muito superior em sabor, que os navegadores portugueses trouxeram para a Europa no século XVI. Os portugueses não lhe deram um nome novo: chamaram-lhe simplesmente laranja, a palavra que já existia para o fruto amargo. A distinção perdeu-se, o nome antigo ficou para o fruto novo, e hoje em português já ninguém associa laranja a qualquer coisa amarga.
O que aconteceu nas outras línguas foi diferente. As línguas do Mediterrâneo e do Médio Oriente que encontraram esta laranja doce pela primeira vez — recebida das mãos de comerciantes portugueses — não tinham ainda uma palavra para ela e batizaram-na pelo país que a introduziu. Em árabe tornou-se burtuqal, em grego portokáli, em turco portakal, em persa porteghal, em albanês portokalli, em romeno portocală — todas variações de «Portugal». O mesmo mecanismo que dá o nome «Cheddar» a um queijo ou «Champagne» a um vinho: o produto fica associado ao lugar de onde veio, mesmo que não seja esse o seu lugar de origem verdadeira. A laranja não era portuguesa, mas era dos portugueses que chegava.
Nestas línguas, a palavra para o fruto tende a estender-se também à cor. Em grego, portokáli é simultaneamente o fruto e a cor laranja. Em árabe, o fruto é burtuqal e a cor é burtuqali, com o sufixo adjectival habitual — a mesma raiz, morfologicamente adaptada, como acontece com a maioria das cores em árabe.
O turco é o caso mais revelador, porque preserva as duas camadas históricas em simultâneo. A palavra para a cor é turuncu, que vem do persa turung e é portanto um sedimento da primeira vaga — a da laranja amarga medieval. A palavra para o fruto é portakal, chegada com a segunda vaga — a da laranja doce portuguesa. Nenhuma das duas substituiu a outra: cada uma ficou no seu lugar, e o turco moderno guarda assim, sem o saber, a memória de dois episódios históricos separados por vários séculos.
Mas há uma questão anterior: como se dizia a cor antes de o fruto existir? A resposta é que, na maior parte das línguas europeias, simplesmente não havia uma palavra para ela. A cor existia — nos pores do sol, nas folhas de Outono, nos minerais —, mas não tinha identidade lexical própria. Em inglês antigo dizia-se ġeolurēad, «amarelo-vermelho», ou recorria-se ao açafrão como referência. Tentaram-se outros termos — tawny, citrine, crog — mas nenhum se fixou. O laranja era tratado como uma variante do vermelho ou do amarelo, sem fronteira clara. O fruto não se limitou a dar nome a uma cor: deu-lhe existência como categoria. O turco escapa a esta regra precisamente porque turuncu, herdado do persa, já existia antes da chegada da laranja portuguesa — e ficou, como se viu, para a cor, enquanto o fruto ficou para Portugal.
O português oferece o paradoxo inverso. Tem uma única palavra, laranja, que é antiga — vem do árabe da primeira vaga — mas designa um fruto que é novo, o da segunda vaga. A palavra sobreviveu, mas mudou de referente pelo caminho, e não ficou qualquer rasto linguístico da distinção entre as duas frutas. O turco separou-as; o português apagou-as.

[Psychoneurosis]

[Zyklon]

By the way serei eu dos poucos que ainda não entendeu a cena com o dupla das bolinhas em cima?!

[Psychoneurosis]

É uma cena refrescante, no sentido em que não se apanha muito coisa do género, e no sentido em que se tiver a tocar não "ofende" os ouvidos de ninguém. Claro que (provavelmente) se não fosse os fatos havia metade ou nem isso de gente a ouvi-los.